?

Log in

No account? Create an account

Категория: лытдыбр

Ну, наверное, все знают актрису Клаудию Кардинале. Казалось бы: вот кому повезло. Красота, известность, деньги, модные платья, драгоценности, путешествия… На деле все оборачивается не так радужно. Денег она в первые годы творческой деятельности получала немного, съемки в экзотических местах проходили в такой глуши, куда ни один нормальный турист не доберется, студия контролировала ее наряды, макияж и прическу. И, самое главное, студия вмешивалась и в ее личную жизнь.

К. Кардинале. 1961.
Кардинале 1961.jpg

Но послушаем ее саму.

«В то же время я заметила машину, которая всегда следовала за мной, стоило мне выйти из школы: за рулем сидел какой-то тип, приглашавший меня прокатиться. Я неизменно отказывалась, и у меня это сразу же вылетало из головы.
Как-то одна моя подружка, красивая блондинка, сказала: «Пойдем, Клод, я хочу тебя с кем-то познакомить». И вдруг я вижу, что протягивающий мне руку «кто-то» — тот самый тип, который преследует меня на машине…
Этот тип продолжал преследовать меня, поджидал у дверей школы. Он сказал мне о предстоящей вечеринке и пригласил меня, дав откровенно понять, что там будет и тот, другой, который мне нравился. Он удивительно хорошо знал все обо мне, о моей жизни, о моих привычках и даже о моих мыслях и мечтах. И объяснялось это не только тем, что жил он неподалеку от нас.
Я позволила себя убедить, согласилась, чтобы он меня проводил. А он сказал: «Я заеду за тобой на машине в таком-то часу». Я вышла точно в назначенное время, села в машину. Он вел ее с серьезным видом. Когда мы подъехали к какому-то незнакомому месту, он остановился: «Это здесь». Я вышла из машины и, только переступив порог какого-то дома, поняла, что меня обманули, что никакого праздника там нет.Читать дальше...Свернуть )
Buy for 100 tokens
Buy promo for minimal price.
"Леопард», моя главная работа с Висконти, вышел спустя три года — в 1963-м. Вот для этого-то фильма он и учил меня всему. Например, ходить. Он говорил: «Ты должна передвигаться длинными плавными шагами, всей ступней, всей ногой ощущая землю, по которой ступаешь, пол комнаты, в которую входишь… Когда ты появляешься в дверях, надо, чтобы ты делала это с уверенностью, двигаясь так же пружинисто и легко, как животные».

аф2.jpg

Висконти очень любил Марлен Дитрих и всегда держал у себя в кабинете ее портрет с собственноручной надписью: «I love you». Он наставлял меня: «Вспоминай о Марлен, о ее «Голубом ангеле»… Старайся перенять ее жесты… Пойми, что играть должно все тело, а не только лицо. Играют руки, ноги, плечи… все».
И я усвоила его уроки — с тех пор у меня изменилась походка. Я перестала ходить, слегка подпрыгивая на высоких каблуках, и научилась, как велел он, делать шаг плавным, пружинистым.
От Лукино Висконти у меня осталась вот эта морщинка посреди лба. Почему? Он все повторял: «Помни, глаза должны говорить то, чего не говорят губы, поэтому пусть твой взгляд будет особенно интенсивным, контрастирующим с тем, что ты произносишь… Даже когда ты смеешься, глаза смеяться не должны. В общем, старайся разделить свое лицо на две половины: взгляд — это одно, а слова — другое…» И напоминал мне об этом при каждом моем выходе, называя меня уменьшительным «Клаудина»: «Клаудина, ни на минуту не забывай, что кисти рук, сами руки, глаза и рот должны находиться в постоянном противоречии. Одна половина твоего лица и тела должна рассказывать историю, противоположную той, что рассказывает другая». Думаю, если внимательно приглядеться ко мне в «Леопарде», можно заметить результаты, которых добился Лукино Висконти: я так старательно выполнила его указания, что даже лицо свое разделила пополам вот этой морщинкой.
Читать дальше...Свернуть )
День рождения Маяковского я отпраздновала, отправившись в Театр Луны на городской мюзикл "Маяковский", поставленный АНО "Музыкальное сердце театра". И знаете что? Я никогда не любила стихи Владимира Владимировича, хотя могу процитировать довольно много его строк, спасибо советской школе. Но мне постановка понравилась. Сразу отвечаю на вопрос: "А почему тогда я вообще в театр пошла?". Потому что Маяковский - это мощная фигура и значимое явление в нашей культуре. Его можно любить или не любить, но знать о нем надо.

Маяковский.
м.jpg

Смогли ли создатели спектакля рассказать об этой глыбе? Смогли. Причем они показали не только Маяковского времен революции, гражданской войны и советской власти, но и Маяковского-футуриста, рассказали о его взаимоотношениях с другими известными поэтами: Северянином, Хлебниковым и пр., причем линия Маяковский-Северянин - это истинное украшения спектакля. Два поэта, талантливых, но таких разных, как они относились к жизни, к войне, к революции?

Северянин.
северянин.jpg

Конечно, много сценического времени посвящено отношениям Маяковского, Лили Брик, Осипа Брик, Эльзы Триоле и Норы Полонской. Хотим мы или не хотим, но личная жизнь известных людей - это уже часть легенды о них. Тем более, что самоубийство поэта – это следствие его разочарований не только в своем творчестве, но и в любви. Надо сказать, что это сторона жизни показана достаточно сдержанно.
Читать дальше...Свернуть )
После спектакля "Каприз Паганини", я хотела еще раз побывать в театре МОСТ, да все руки не доходили. В четверг дошли и я попала на "Непобедимую армада" по пьесе Лопе де Вега «Изобретательная влюбленная». Что сказать? Великолепная режиссура Е. Славутина, прекрасная игра актеров, неплохие, а местами и хорошие костюмы, замечательная музыка.

аф.jpg

И, тем не менее, я ушла после первого акта. Почему? С формой все в порядке. Но содержание…
Читать дальше...Свернуть )
Я вчера дочитала "Тобол" Иванова. И хорошо, что я в руки книгу взяла не до фильма, а после. Потому что от нее там остались рожки да ножки. Невозможно роман в 1500 страниц загнать в 2 часа экранного времени.

об.jpg

А книга мне понравилась. Если учесть, что я исторических романов практически не читаю, потому что надоело плеваться ядом, то это просто невероятный успех. Обычно что? Обычно автор пишет книгу о своих современниках. Их язык, привычки, менталитет такие же, как у тех, кто окружает автора. Если учесть, что еще и историей быта у нас не принято заморачиваться, то результат обычно получается крайне плачевный. Я сейчас говорю не о памфлетах, замаскированных под исторические романы вроде "Лже-Нерона" Фейхтвангера, а об этом явлении в чистом виде.
Читать дальше...Свернуть )
У меня продолжается месячник югославского кино. Вспомнила, как в конце 80-х мама хвалила фильм "Офицер с розой". Я начала смотреть его тогда, но не пошло. Меня в ту пору все больше фильмы про пиратов и индейцев интересовали. Что интересно, через пару лет случился перелом, но "Офицер с розой" пришелся на допереломный период.

обл.jpg

Ну, что сказать? Очень хороший фильм, но, чтобы понять его, нужно хотя бы лет 30 на свете пожить. Итак, 1945 год. Поручик Петер Хорват собирается отправить Матильду Иванчич, вдову архитектора, в деревню на принудительные работы, ибо ее мужа обвиняют в сотрудничестве с нацистами. Внезапно обнаруживается, что на самом деле все совсем не так: Иванчич активно боролся с немцами. Так начинается сложная история любви Петера и Матильды. Почему сложная? Потому что точек соприкосновения у бывшего партизана и рафинированной буржуазки практически нет, кроме разве что страсти, которая их объединила.

Матильда (К. Паич) и Петер (ЖД. Лаушевич)
двое.jpg

Знаете, очень рекомендую фильм. И смотрится хорошо, и есть над чем подумать, и много аллюзий на нашу историю. Потому что ситуация в Югославии в ту пору очень напоминала ту, что была у нас в годы гражданской войны: грабь награбленное, долой буржуазную культуру и пр. Не знаю уж кого там югославы скидывали с пьедестала истории вместо Пушкина, но к Вагнеру у Петера очень большие претензии: "Возможно, под звуки вашей любимой виолончели Гитлер вынашивал свои черные замыслы, а вот с этой песней (Песня партизан -К-К) тысячи патриотов шли в бой за свободу. Так может быть, настоящее искусство не то, а это? Мы убеждены, что это. А ведь мы все-таки – победители." Эти слова можно просто высекать в граните.
Читать дальше...Свернуть )
Посвящается shakko_kitsune.

На длинные выходные понесло меня на экскурсию в Липецкую область. Зачем - не спрашивайте, сама понять не могу. Могу сказать только одно: я очень люблю русскую провинцию с ее городками и селами, церквями и монастырями, колокольным звоном и криками петухов по утрам. Кстати, была приятно удивлена. Что было в Московской области, не скажу, я ее честно проспала. А вы попробуйте встать в 5 утра! А в Липецкой - чистота и благодать. На обочинах нет мусора. Еще раз: нет мусора. Села обустроены, есть не только памятники павшим, но и детские площадки, и спортивные. Стоят мусорные баки. Лепота!

И только я собралась пропеть гимн нашей провинции, как нашлась ложка дегтя. Повели нас в Дом ремесел в Лебедяни. Ну, это место, изделия народных промыслов и поделки продаются, а также выставки устраиваются. С поделками все хорошо. С выставками... В общем, зашла я в зал и глаза мои стали круглыми что твои тарелки. На вопрос: "Что это?!!!" служители указали на табличку и ответили, что местный тренер на пенсии занялся живописью и рисует по три картины в день.

надпись.JPG

Знаете, это очень талантливый, как видно, человек. По три картины в день! Иванов сколько лет свой шедевр рисовал? Жалкий лузер! У Ряховского пара часов и - готово. Кстати, мастер работает во многих жанрах. Это и библейская живопись.

мадонна.jpg
Читать дальше...Свернуть )
Я вот тут думала почему я одни пьесы могу смотреть в разных театрах и кинотеатрах (если это экранизация) много раз, а другие – ну, посмотрел, ну, вроде, неплохо… Похоже, тут нужно два условия (ну, кроме таланта режиссера, актеров и пр., естественно): общечеловеческие проблемы (об этом я уже не один раз распиналась, поэтому сейчас промолчу) и неоднозначность персонажей. Это я к тому, что посмотрела в четверг в Театре Джигарханяна «Трамвай «Желание» (на премьере была, кстати!!) и пришла в дикий восторг. Я знаю эту пьесу, я вообще Уильямса люблю нежно. А пришла из театра, с таким впечатлением, что открытие сделала. Оказалось, я на некоторые вещи раньше внимания не обращала.

Бланш (Оксана Голубева) и Стэнли (Анатолий Кот)
Трамвай желание

Ну, о чем спектакль говорить или все и так знают? В двух словах. Нью-Орлеан, конец к 1940-х. Стэнли Ковальски с молоденькой женой Стеллой ждут ребенка, но тут к ним на пожить приезжает сестра жены, Бланш. Стэнли – работяга из самых низов, сын эмигранта-поляка. Южанки Стелла и Бланш принадлежали когда-то к респектабельной семье, выросли на плантации в огромном доме, который теперь продан за долги. Бланш уже не молода, но все еще хороша собой, она отчаянно ищет как ей удержаться на плаву. Только вот работать – не царское дело. Только вот на зятя она смотрит как на быдло…

И знаете, что интересно? У Уильямса нет однозначно положительных и однозначно отрицательных персонажей. Вот Стэнли. Хам, грубиян и неуч. Но как он любит Стеллу! Кстати, только в этот раз осознала, что он герой войны, которая только что закончилась.
Читать дальше...Свернуть )
Когда после провала путча 1 парашютный полк Иностранного Легиона покидал казармы в Зеральде, солдаты пели «Je ne regrette rien». Песню, которую Эдит Пиаф посвятила Иностранному Легиону и которая как нельзя больше отражала их настроение: «Нет. Я ни о чем не жалею...» Хотя, вообще, это песня о зарождающейся любви.

IMG_20161117_204744

Историю жизни и любви великой певицы рассказали актеры театра "Московские каникулы"
София Терехова и Иван Ольховский в спектакле «Шипы и розы Эжит Пиаф». Надо сказать, что спектакль был для меня настоящим котом в мешке. И театр новый (создан в 2015), и играли «Шипы и роза», как я понимаю, в первый раз. Информации практически нет, фотографий нет. Но мне очень понравился «Мой бедный Марат» этого же театра, поэтому я решила рискнуть. И не прогадала. Перед зрителями разворачивается история, рассказанная ее непосредственными участниками: многие из них, в том числе и сама Эдит, оставили воспоминания. Это их голоса звучат на сцене.
Читать дальше...Свернуть )
Больница для бедных на Литейном проспекте была построена по проекту Кваренги в 1803-1805 гг. Основана она императрицей Марией Федоровной (поэтому и получила название Мариинской) в честь 100-летия основания Санкт-Петербурга и в память императора Павла I (поэтому храм в ней посвящен апостолам Петру и Павлу). Итальянец Федерико Фаньяни в своих письмах из Петербурга 1810-1811 гг. рассказал о том, какие порядки царили в этом заведении. Несмотря на то, что тема «Медицина 200 лет назад» не пользуется популярностью у читателей, на мой взгляд, она крайне интересна. К сожалению, переводчик не слишком понимал что он переводит. В результате в книге я наловила массу ляпов, типа унитазов в больнице для бедных в начале XIX века. Хорошо хоть не джакузи! Но Фаньяни в этом не виноват.

«Планировка её вполне соответствует особым условиям города, прекрасно отвечает своему назначению и заслуживает всяческой похвалы. Тем не менее, если бы кто-то захотел взять её за образец для строительства лечебниц в Италии, то вряд ли создал бы учреждение столь же похвальное из-за некоторых местных особенностей, о которых, я думаю, не стоит сейчас говорить.
Тщетно, однако, стали бы Вы искать в этой больнице те просторные палаты в форме греческого креста, какие приняты у нас, отчего и называются crоciere, по размерам которых, кто вообще незнаком с больницами, сразу можно судить об их красоте и совершенстве.
Здесь же, напротив, больные размещены по десять или двенадцать человек в небольших помещениях, которые кажутся маленькими, это верно, по сравнению с палатами в наших больницах, зато намного вместительнее, если учесть, сколько в них размещается людей.

…да будет Вам известно, что в петербургской больнице все палаты своими широкими окнами выходя в просторные дворы, а над дверями, расположенными на противоположной стене, имеются отверстия для оттока спёртого воздуха. Правда, в такой планировке есть свои недостатки, так как она не в полной мере отвечает принципу, о котором говорилось выше.
И всё же, дабы устранить их, архитектор очень мудро расположил двери на противоположных сторонах коридора в шахматном порядке, так, чтобы они не смотрели друг на друга. Такое расположение, возможно, плохо согласуется с законами гармонии, зато не позволяло спертому воздуху из одной палаты попадать прямо в другую напротив. Кроме того, в каждой палате имеются так называемые воздуховоды у самого пола и под потолком, а также возле окон, которые обеспечивают максимально возможный оздоровительный обмен воздуха, который поступает сюда к небольшой горелке, постоянно зажжённой в палате. Для того же, чтобы удалить как можно лучше из палаты все дурные запахи, тут исключены какие бы то ни было подставки для ночных ваз, а унитазы (На самом деле стульчаки – К.К.) архитектор разместил в толще стены, выходящей в коридор, сделав там комнатки с двумя дверями, из которых одна, внутренняя, открывается в палату - для удобства больных, а другая в коридор - для уборщиков, которые могут убирать туалет, никого не беспокоя.

Больница для бедных на Литейном проспекте. Литография 1820-х гг.

Читать дальше...Свернуть )
Сегодня поговорим об этикете. Не секрет, что это ужасная вещь и придворные, да и члены королевской или императорской семьи иногда были не прочь увильнуть от соблюдения всех этих правил и обычаев. Но не всегда давалось. Традиция есть традиция. Интересно, что кое-какие из них перенял от французских королей император Наполеон. Послушаем пажа Людовика XVI д`Эзека. В последний раз послушаем, больше не буду его цитировать.

«Знать все обычаи и привычки двора для человека вновь приехавшаго, а не воспитаннаго при дворе, было целой наукой. Этикет должен был служить для короля защитой от всякой фамильярности и непочтения окружающих. Являясь продуктом переживаемой эпохи, эти обычаи постепенно менялись и совсем исчезали, но все же их было еще очень много.
Например, кланялись пустой парадной царской постели еще только старые придворные в роде герцога де Пентьевр, принца Субиз и маршала де Бирон, но остальные помоложе, все еще попрежнему стоя на пути короля, постепенно отступали, подвигаясь к стене и, еще стоя у стены, перебирали ногами, расчитывая, что король обратит на них внимание и заговорит с ними. Обратиться со словами к королю по собственной инициативе имели право только самые близкие люди, и то обращение было всегда в третьем лице, напр.: «Удачна ли была охота короля?», или «У короля нет более насморка?» Свободней других разговаривал с королем маршал Дюрас, даже свободней тех, которые воспитывались с королем вместе.

Людовик XVI. Герен


Я не берусь, конечно, описывать подробно весь церемониал, это был бы слишком большой труд, да и напрасный, я просто хочу вспомнить несколько обычаев, поразивших меня больше других. Помню, например, один обычай совершенно мне непонятный и происхождение котораго я не знаю.
Каждый вечер к изголовью королевской постели приносился маленький сверток с переменой белья; сверток был привязан к маленькой шпаге, длиной всего в два фута. Все королевское белье хранилось, действительно, в комнатах довольно отдаленных от спальни, но мне кажется, можно было иметь известное количество белья на всякий случай в резерве и держать его тут же где-нибудь, хотя бы в особом специальном сундуке, так же, как это практиковалось с ночными уборами, колпаками и другими мелочами, лежавшими у лакея-цырюльника в ярко-красном бархатном ларце. Я не вижу смысла и в шпаге, совершенно безполезной на случай надобности и защиты. Для меня понятней, например, обычай ставить на ночь в спальне короля хлеб, две бутылки вина и графин с ледяной водой. Буфет был далеко и, действительно, если бы королю вдруг ночью захотелось есть, этот заранее заготовленный ужин был бы очень кстати. Его так и называли «еn саs», т.-е. «на случай». Разсказывают, как однажды Людовик XIV, узнав, что его слуги не желают есть за одним столом с Мольером, потому что он комедиант, отдал ему самолично половину своего «еn саs».
Читать дальше...Свернуть )
Сегодня я приглашаю всех на не совсем обычную прогулку. Летом 1824 года графиня Софья Шуазель-Гуфье посетила Царское Село. Давайте пройдемся по ее следам и посмотрим, на все ее глазами.

«Я решилась вечером отправиться за справками к графине Ожаровской, супруге генерал-адъютанта его величества; я обоих знала давно, они были мои соотечественники, очень обязательные и милые люди. Друзья мои жили в парке. Я прошла мимо дворца, громадного здания в старом французском стиле, разукрашенного статуями, позолотой, куполами и пр. Дворец этот показался мне пустынным; одни лишь часовые стояли на посту во дворе.»

Большой Царскосельский дворец. Арх. Растрелли.

Читать дальше...Свернуть )

Profile

комментарии
catherine_catty
Екатерина

Latest Month

Октябрь 2019
Вс Пн Вт Ср Чт Пт Сб
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Метки

Syndicate

RSS Atom
Разработано LiveJournal.com